最令人熱切期待的續集電影，是那種「你並不知道一定會有續集」的「第一集電影」，例如，《康斯坦汀：驅魔神探》（Constantine）這片一直沒有續集，但是大家都相信（一種高度蓋然率的信念）有一天「一定」會出現續集。而那種一開始就告訴你有兩、三集以上的電影（無論是《魔戒》、《無間道》、《玩命關頭》或是《黑暗騎士》），基本上是因為故事太長，所以分集表述乃不得已，實際上仍然算是同一個故事。這不是我定義下的「續集電影」。另外還有一種取決於市場取向的續集電影，例如湯姆克魯斯演的《神隱任務》（Jack Reacher），必須賣座達一定金額，否則電影公司不會開拍續集，「市場決定」這種經濟話語實在令人扼腕。話說，大衛‧芬奇（David Andrew Leo Fincher）到底拍還是不拍《龍紋身的女孩》（The Girl with the Dragon Tattoo）續集啊！【註1】
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【註1】：大衛‧芬奇的電影我幾乎都看過，包括1992年《異形3》（Alien3）、1995年《火線追緝令》（Se7en）、1997年《致命遊戲》（The Game）、1999年《鬥陣俱樂部》（Fight Club）、2002年《戰慄空間》（Panic Room）、2007年《索命黃道帶》（Zodiac）、2008年《班傑明的奇幻旅程》（The Curious Case of Benjamin Button）、2009年《社群網戰》（The Social Network）以及2011年《龍紋身的女孩》（The Girl with the Dragon Tattoo）。
以香港桂治洪導演（1937-1999）為例，其電影題材多選在民初軍閥割據時代，那個時期的中國正在蛻變，從一個封閉自守的統一帝國質變為「一切都懸置起來」的分裂國家。某程度而言，中國並沒有經歷典範轉移，而是一頭栽進權力尚未部署完成的現代化情境。因此，毫無準備的過渡性的經驗，充滿了類型片應該具備的所有要素。無論是徐克早期的《地獄無門》或是羅維、張徹甚至袁小田與成龍，那一幕幕無政府狀態、遠離核心的貧瘠小鎮、門派鬥爭以及小仇小恨，在在顯現出香港人夾在西方與東方縫隙中生存的焦慮感。
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【註2】：30多年前透過焦雄屏的書《焦雄屏看電影：好萊塢系列》（台北：三三書坊，初版，1985年，可參閱我的一篇舊作：〈【29】束之高閣，取下，凝視（之壹）〉）知道《洛基恐怖秀》（The Rocky Horror Picture Show）這一部據稱是首部的類型片，後來實際看過之後卻「邪典」（Cult Film的另一意譯）不起來，看來我只是邵氏控。
【註3】：參閱一篇2007年的舊作：〈環鍊小說的譏諷敘事〉。
就我而言，我就是很喜歡這種「黑如瀝青」（pitch black）的不透明式劇情，年輕的時候很耽溺於《紐約大逃亡》（Escape From New York）所塑造的「Snake Plissken」形象，我完全臣服於導演約翰‧卡本特（John Carpenter ）的「非英雄形象」敘事。但是，他老兄卻從此一路玩鬼耍驚悚，直到2005年重拍自己1976年的B級電影《殲滅13區》（Assault on Precinct 13）後，彷彿才又尋回自己黑如瀝青的靈魂。突然想到智利導演亞歷山卓‧尤杜洛斯基（Alejandro Jodorowsky）那表面炫麗，骨子裡卻黑如瀝青的電影《聖山》（The Holy Mountain），當年，如果我有機會親炙此片的話，我可能在很多方面早就被「啟蒙」了，而且整個學習過程也不會被荼毒的「那麼厲害」！【註4】
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【註4】：我他馬的立刻想到侯昌明的廣告！這就是一種荼毒。
值得一提的是，七○年代的電影院很有人情味，除了不清場之外，預告片的播送長度也很豪邁，劇情更是毫不吝嗇的分享觀眾。1979年出品的《風流斷劍小小刀》，我光預告片幾乎就看了五次之多，但遺憾的是這部電影一直沒在電影院裡看過，而是多年後買了DVD獨自在家欣賞。過去，電影院放國歌的時候，大家都要起立肅靜，有時候我會斜躺在座位上，雙腳放在前座的靠背，享受「短暫叛國」的樂趣【註5】。有些專放「色情片」的電影院，也不敢省略唱國歌的步驟，真是一個有趣的時代場景：「打手槍之前還不忘表達對國家的忠誠」【註6】！
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【註5】：我們可以叛國，但洋人卻絕對不可以！記得讀振聲高中美工科的時候，有一回我們一群十來人，下課一同去電影院看電影，唱國歌時見一洋人未起立，遂要求他尊重我們的國家，可他一臉鄙夷之情不願配合。於是，我們電影也不看了，輪流去踹他的座位，要求他尊重。後來，他道歉之後，我們也就原諒他了。
【註6】：參閱一篇舊文：〈1978年的黑夜比白天長〉。
過去種種譬如昨日死，2013年9月，我將靜靜的等待夾帶馮‧迪索《黑如瀝青》與《Riddick紀事》的第三部續集《Riddick》。
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